在《诗经》中，女子情感的描写有两个层次：一是个体的情感表达，二是群体的感情体验。个体情感方面，楚辞是个经典的代表，从《离骚》中的“彼狭路蒯苍，此溱洧稽颡”到“主人有酒，美女如花”，再到《九辩》中的“雨潦润我华发，平静沉吟思古”等，楚辞中的女子自由、遥远，又充满忧愁的气息，从而使她们的情感得到最大程度的发挥。
群体感情则在《诗经》的风俗篇中体现得更为鲜明。如《商颂．有鸟》中的诗句：“女曰: ‘请从我乘，以听此鸟’”，反映了古代女子群体申请借鸣鸟之乘的情景，具有一定的历史痕迹。而《国风．周南．关雎》一篇则以别离中的女子情感为主题，她们在离别中的悲伤与思念，包含着对爱情的期盼和对男子的哀求。
以上两个层次，分别让我们深入感受到古代女性情感的纯真、细腻和独立自主。在古代社会中，女性要遵循许多规矩，整天被红颜悦色、容貌等因素束缚，女性的情感更多是内敛、隐忍地埋在心底，很难向外界表达。因此，女子情感在古代诗词中得到了最好的释放和表达，它们成为女子心灵深处的富矿，也是汉文化中的一颗瑰宝。
事实上，《诗经》中表达女子情感的诗篇有很多，举几个例子，有“旄丘之葛，何以纠缦”（《大雅．士羽》），咏荷者“在彼淇梁，有橘有栗。榱桷其崖，笏矛其柄。椓之砻砻，莫之敢同。”（《风．葛覃》），还有“胡为乎葛屦，延伯之蒲草。”（《风．芃芃》）。这些诗篇塑造的女性形象各不相同，从柔情美艳的美女，到力量坚强的女子形象，古代女性的情感得到多种表达。
总结起来，《诗经》中表达女子情感的诗篇和歌曲其实很多，她们描绘出了每一个女子心中最真实的感受，也反映了古代女性的世界和心情，她们的情感虽历经千年而衰，但从诗经中，我们能真切地感受到她们被岁月所蹉跎的独特与珍贵。在这里，我们也要对那些古代女子的情感致以敬意，她们将自己的感情化作诗篇，让一代又一代人铭记于心。