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本文目录

1. 中国哪位戏剧家与莎士比亚同时代
2. 中国四大爱情喜剧
3. 莎士比亚是什么家
4. 昆曲的代表剧目

[One]、中国哪位戏剧家与莎士比亚同时代

〖One〗、汤显祖是《牡丹亭》作者，中国著名戏剧作家。汤显祖跟莎士比亚恰好是同一年去世的，也是同时代的人了。

〖Two〗、说到汤显祖的文学特点，应该说是很明显的从其作品中就可以看出来。他的主要作品是《临川四梦》，其中最著名的就是牡丹亭。他的思想介于佛道儒之间，强调“至情论”，认为世间万物都以情为主，应该释放人的情感，带有明显的想要打破封建枷锁，追求个人精神解放的思想。

[Two]、中国四大爱情喜剧

〖One〗、《拜月亭》《西厢记》《墙关马上》《倩女离魂》

〖Two〗、是元代剧作家关汉卿创作的。又称王瑞兰闺怨拜月亭，中国古代的杂剧剧本，与墙关马上、倩女离魂、西厢记并称中国古代四大喜剧。主要写的是王瑞兰和蒋世隆爱情故事

〖Three〗、原名崔莺莺待月西厢记，是元代著名剧作家王实甫所创。主要是写的张君瑞和崔莺莺的爱情故事，体现那种朴素的爱情追求自由婚姻的思想，是我国古代戏剧的杰作，对以后的爱情题材小说影响非常大。

〖Four〗、是元代戏曲家白朴写的，主要是根据白居易的井底引银瓶诗文妾弄青梅凭短墙，君骑白马傍垂杨。墙头马上遥相顾，一见知君即断肠这首诗句而创作的，被称为中国古代四大喜剧之一，以爱情为题材表达追求婚姻自由的思想。

〖Five〗、是郑光祖写的，字德辉，平阳襄陵人。是采用唐代陈玄祐的传奇小说《离魂记》改编之后而成的话本。主要讲的是张倩女和王文举的婚姻故事，表现了在封建社会门当户对的思想以及嫌贫爱富的家长，使得女主角思重重，心神不定，寻找情人，充分的变现出她对封建思想的抵抗和对婚姻自由的向往。

[Three]、莎士比亚是什么家

〖One〗、威廉·莎士比亚（1564—1616）是文艺复兴时期英国以及欧洲最重要的作家。他出生于英格兰中部斯特拉福镇的一个商人家庭。少年时代曾在当地文法学校接受基础教育，学习拉丁文、哲学和历史等，接触过古罗马剧作家的作品。后因家道中落，辍学谋生。莎士比亚幼年时，常有著名剧团来乡间巡回演出，培养了他对戏剧的爱好。1585年前后，他离开家乡去伦敦，先在剧院打杂，后来当上一名演员，进而改编和编写剧本。

〖Two〗、莎士比亚除了参加演出和编剧，还广泛接触社会，常常随剧团出入宫廷或来到乡间。

〖Three〗、这些经历扩大了他的视野，为他的创作打下了基础。1590年到1600年是莎士比亚创作的早期，又称为历史剧、喜剧时期。

〖Four〗、这一时期莎士比亚人文主义思想和艺术风格渐渐形成。当时的英国正处于伊丽莎白女王统治的鼎盛时期，王权稳固统一，经济繁荣。莎士比亚对在现实社会中实现人文主义理想充满信心，作品洋溢着乐观明朗的色彩。

〖Five〗、这一时期，他写的历史剧包括《理查三世》（1592）、《亨利四世》（上下集）（1597—1598）和《亨利五世》（1599）等9部。剧本的基本主题是拥护中央王权，谴责封建暴君和歌颂开明君主。

〖Six〗、比如，《亨利四世》展现的是国内局势动荡的画面，贵族们联合起来反叛国王，但叛乱最终被平息；王太子早先生活放荡，后来认识错误，在平定内乱中立下战功。剧作中，历史事实和艺术虚构达到高度统一。人物形象中以福斯塔夫最为生动，此人自私、懒惰、畏缩，却又机警、灵巧、乐观，令人忍俊不禁。

〖Seven〗、这一时期创作的喜剧包括诗意盎然的《仲夏夜之梦》（1596）、扬善惩恶的《威尼斯商人》（1597）、反映市民生活风俗的《温莎的风流娘儿们》（1598）、宣扬贞洁爱情的《无事生非》（1599）和歌颂爱情又探讨人性的《第十二夜》（1600）等10部。这些剧本基本主题是爱情、婚姻和友谊，带有浓郁的抒情色彩，表现了莎士比亚的人文主义生活理想。

〖Eight〗、与此同时，他还写了《罗密欧与朱丽叶》（1595）等悲剧3部，作品虽然有哀怨的一面，但是基本精神与喜剧同。

〖Nine〗、莎士比亚还写有长诗《维纳斯和阿多尼斯》（1592—1593）、《鲁克丽丝受辱记》（1593—1594）和154首〖Fourteen〗、行诗。17世纪初，伊丽莎白女王与詹姆士一世政权交替，英国社会矛盾激化，社会丑恶日益暴露。

〖Ten〗、这一时期，莎士比亚的思想和艺术走向成熟，人文主义理想同社会现实发生激烈碰撞。

1〖One〗、他痛感理想难以实现，创作由早期的赞美人文主义理想转变为对社会黑暗的揭露和批判。莎士比亚创作的第二时期（1601—1607），又称悲剧时期。他写出了《哈姆莱特》（1601）、《奥瑟罗》（1604）、《李尔王》（1606）、《麦克白》（1606）和《雅典的泰门》（1607）等著名悲剧。《奥瑟罗》中出身贵族的苔丝狄蒙娜不顾父亲和社会的反对，与摩尔人奥瑟罗私下结婚，表现了反对种族偏见的主题，而导致他们悲剧的原因不仅是奥瑟罗的嫉妒，而且是以伊阿古为代表的邪恶势力的强大。

1〖Two〗、奥瑟罗临死前的清醒，包含着人类理性的胜利。

1〖Three〗、《李尔王》中展现的则是一个分崩离析的社会，李尔王因为自己的刚愎自用付出了生命的代价，也给国家和人民带来了巨大的灾难。

1〖Four〗、主人公从具有绝对权威的封建君主变成了一无所有、无家可归的老人，人物命运和性格发生巨大的变化，这在莎士比亚的作品中最具特色。

1〖Five〗、《麦克白》中，一位英雄人物由于内在的野心和外部的唆使，成为个人野心家和暴君。

1〖Six〗、其悲剧意义在于，个人野心和利己主义可以毁灭一个原本并非邪恶的人物。

1〖Seven〗、总体而言，这些悲剧对封建贵族的腐朽衰败、利己主义的骇人听闻、金钱关系的罪恶和劳动人民的疾苦，作了深入的揭露；风格上，浪漫欢乐的气氛减少，忧郁悲愤的情调增加，形象更丰满，语言更纯熟。1608年以后，莎士比亚进入创作的最后时期。这时的莎士比亚已看到人文主义的理想在现实社会中无法实现，便从写悲剧转而为写传奇剧，从揭露批判现实社会的黑暗转向写梦幻世界。因此，这一时期又称莎士比亚的传奇剧时期。这时期，他的作品往往通过神话式的幻想，借助超自然的力量来解决理想与现实之间的矛盾；作品贯串着宽恕、和解的精神，没有前期的欢乐，也没有中期的阴郁，而是充满美丽的生活幻想，浪漫情调浓郁。《暴风雨》（1611）最能代表这一时期的风格，被称为“用诗歌写的遗嘱”。此外，他还写有《辛白林》和《冬天的故事》等3部传奇剧和历史剧《亨利八世》。莎士比亚的作品从生活真实出发，深刻地反映了时代风貌和社会本质。他认为，戏剧“仿佛要给自然照一面镜子：给德行看一看自己的面貌，给荒唐看一看自己的姿态，给时代和社会看一看自己的形象和印记”。马克思、恩格斯将莎士比亚推崇为现实主义的经典作家，提出戏剧创作应该更加“莎士比亚化”。这是针对戏剧创作中存在的“把个人变成时代精神的单纯的传声筒”的缺点而提出的创作原则。所谓“莎士比亚化”，就是要求作家象莎士比亚那样，善于从生活真实出发，展示广阔的社会背景，给作品中的人物和事件提供富有时代特点的典型环境；作品的情节应该生动、丰富，人物应该有鲜明个性，同时具有典型意义；作品中现实主义的刻画和浪漫主义的氛围要巧妙结合；语言要丰富，富有表现力；作家的倾向要在情节和人物的描述中隐蔽而自然地流露出来。

[Four]、昆曲的代表剧目

〖One〗、代表剧目有:《浣纱记》《宝剑记》《鸣凤记》等剧

〖Two〗、昆曲（KunOpera），原名“昆山腔”或简称“昆腔”，是中国古老的戏曲声腔、剧种，现又被称为“昆剧”。昆曲是汉族传统戏曲中最古老的剧种之一。

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