烟尘，在古诗中常常用来表达一种忧郁、悲伤的情感。烦躁的心情似乎总会被这些浓烈的烟雾所覆盖和包裹，让人感到身处在一种迷雾之中，陷入渺茫之中。

在唐代诗人李白的作品《将进酒》中，他曾经用“红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳”来描绘出繁华背后的浮躁与悲凉。诗中“满城”两字，不仅表现出诗人对烟尘的感受，也同时传达出他对于现实生活的逃避和无奈。

而在宋代词人苏轼的作品中，烟尘则更多地被用来表现对乡愁的思念与怀念。如《水调歌头·丙辰中秋》中“明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年，我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒”。如此恬静、富有思考的词句，直击人心，让人不由自主地联想起家乡的烟火气息。

再如唐代诗人杜甫的作品《石壕吏》中，“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风”。他用第二句话“水村山郭酒旗风”，来形容一个举目无亲的寂寞境地。亲人的离世，同窗的颓废，一切都让他感到凄凉无比。

而烟尘，在李商隐的作品中，则更多地呈现出一种诗情画意的境界。他在《锦瑟》中写道：“此情可待成追忆，只是当时已惘然，天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”。这一句话，不仅展现了人生的短暂和无常，同时也表现出诗人对逝去时光的感慨和惋惜。

在古诗中，烟尘似乎成了写意的一把利器，功用并不仅仅限于文字本身的意义，而是充分发挥了它的离奇、深邃、柔美的特质。它所代表的是那些短暂的碎片，却深深扎在我们心中，无法释怀。无论是身处大都市还是归隐田园，无论是年轻的时光还是沉浸在老年的思绪，烟尘似乎永远都深深地植根在我们的心中。

总之，烟尘具有极强的情感表达力，它可以触动人心，勾起人们心底丰富的情感世界。无论是颓废、悲凉、 melancholy 或是欢喜，都可以在烟尘的氤氲中得到充分表达。烟尘之美，不仅体现在文字的虚实之间，更在于它把诗、词、曲的美学境界推向了一种更深沉的境界。它为我们留下了一个鲜活的思想世界，一个美丽而缥缈的境界。