一、词藻
古诗中忐忑情感的表达，往往使用一些形容词和动词来刻画人物内心的不安和矛盾。如《离骚》中的“为臣忧国，为仁忧身”、“乘舆南游，经于首陵之下，非不惧死，奈何独不见君乎！”等篇章，作者屈原将自己的忧愁表现得淋漓尽致。同时，形容词比如“忐忑”，“惶恐”，“忧虑”，“惊心动魄”等，也成为了表现这种情感的常用词藻。这些词藻的运用，让读者可以更加直观地感受到人物的内心状态，深入体验到忐忑情感所带来的身心折磨。
二、意象
古诗中另一个重要的表现手法就是意象。通过具象化的艺术手法，可以更加深刻地表现内心的矛盾和不安。比如《诗经》中的“关关雎鸠，在河之洲。”中的关关雎鸠，被解读为妻子对丈夫出征的牵挂；“人生若寄，相见何时”中甚至以千古流传之言，掩盖了世间悲欢之迹。这些简洁而又生动的意象，将人物及情感之间的联系表现得淋漓尽致。同时，这种准确的表现手法，让读者可以借助意象来感知作品中忐忑情感的本质和含义。
三、情感交流
忐忑情感的表达有时离不开人物之间的情感交流。比如《长恨歌》中长宁公主的“愿得一心人，白首不相离”，在将女子心中的忧愁展示得淋漓尽致的同时，也借此表现了人物之间的感情交流。而《离骚》中，屈原不断与自己的内心对话，用自问自答的形式来表现自己心中的忐忑。这种情感交流的表现手法，增加了内心矛盾的真实感，也让读者更加容易了解人物内心的变化。
综上所述，古诗中的忐忑情感的表达，既有形容词和动词的铺述，又有意象和情感交流的呈现。辅以诗人独特的创造力和表现手法，使得忐忑情感的表达显得更加深入人心、意境一流。这些古诗中的情感表达方式，不仅是中国文化的珍贵财富，也为当代文学创作提供了许多有益的启示。