闺怨，是一种相对私密的情感表达形式。在中国古代，许多诗人在写作时，会用闺怨来表达自己的内心感受，这些作品大多以爱情不顺、分别离别、思念挂怀等主题为主。闺怨的情感表达不仅给读者带来了浓郁的文学气息，更构成了中华文学宝库中的精品之一。

闺怨作为一种文学表达方式，自然会涉及到一份情感。而这份情感多半是由于爱情不顺、恋人分别等原因而带来的痛苦或伤感。例如李清照的《如梦令》，她在写作中表达了自己与丈夫之间爱情的破裂和相思之苦，直接表达出了自己的感受：“常记溪亭日暮，想得渔舟，忘了采莲；”“独上高楼，望尽天涯路。”读者们通过诗人的笔触，深刻地感受到了她传递的思绪、情感和痛苦。

闺怨也包括为爱情而分别的情感表达。唐代著名诗人元稹的诗作《遣悲怀》即表现了诗人为工作远走异乡，离开亲人和恋人而悲伤的心情：“落日熔金，大漠无垠，别时容易见时难；”“乡书何处达？归雁洛阳边。”从诗人的笔触中，读者们不难感受到元稹的思绪万千，以及诗人为了追求梦想而牺牲爱情的苦楚。

闺怨也涉及到与失去恋人的情感表达。唐朝诗人白居易的《长恨歌》即表现了诗人对西施的惋惜和思念：“多情只有春庭月，犹为离人照落花。”白居易此时尚为唐玄宗的宰相，尝遍百果和美酒，但仍然深深地怀念曾经失去的恋人。诗中的“犹为离人照落花”，直白而感性，令人不觉陷入诗人的思绪中。

闺怨也可以涉及到未得爱情的情感表达。唐朝女诗人王昌龄的《登鹳雀楼》即表达了诗人在感情上的不幸：“白首为功名，旧山松竹老，阻归不能返。”在情感平台上的不幸，而在事业上又不能停留，诗人的内心深处感到了孤独、悲凉、失意。

总之，闺怨作为一种情感表达方式，是诗人们在诉说心声、传达情感的同时，表现出了中华文学在情感方面的才华和温情。这些诗作不仅会唤起读者深沉的感情，也是中国文化的重要组成部分之一。那些经典的闺怨作品，如李清照的《如梦令》、唐伯虎的《青玉案·元夕》、纳兰性德的《浣溪沙·空余江上轻云》等，足以证明这个观点。