“归鸟难唤，惊破愁心梦。”这是唐代诗人王之涣借子规表达思乡之情的诗句。子规，是一种能够模仿人类语言的鸟类，它的叫声清脆悦耳，充满了感情色彩。借助子规的声音，诗人们可以将自己的情感表达得更加淋漓尽致。本文将以“归鸟难唤，惊破愁心梦”为题，探讨诗歌中的情感表达以及如何借助子规来加强诗歌的表现力。

从“归鸟难唤”这句诗中，我们可以感受到王之涣思乡之情的深切。这一诗句中的“归鸟”，指的是南方的候鸟，它们在冬天飞到北方过冬，春天又会返回南方繁殖。而“难唤”，则体现了诗人思乡的痛苦。诗人或许在远方听到了归鸟的叫声，但却不能让它们回到自己的身边，这种无力感会让思乡之情更加强烈。

诗歌是一种言语艺术，它通过对语言的精细处理来表达情感、抒发思想。而对于诗人来说，如何让诗歌表达出自己想要表达的情感是非常重要的。借助子规的声音，诗人们可以更加生动地表现出自己的情感。

比如唐代著名诗人王之涣的诗《登鹳雀楼》中就有这样一句：“万里长城垣上守，空林烟月胡笳吟。”诗人在这句诗中通过借子规的声音“胡笳吟”，配合“烟月”、“空林”等意象来表现守在边境的哨兵的孤独和思乡之情。在这首诗中，子规的声音无疑是诗歌表现力的一个关键因素。

除了王之涣之外，其他许多古代的文人墨客也喜欢借子规表达情感。如唐代诗人白居易的《赋得古原草送别》中即有“离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。”这一句中的“野火烧不尽，春风吹又生”也恰恰是借助子规的声音表现出白居易深挚的眷恋之情。

现代的诗人也喜欢借用子规的声音来表达情感。如近现代著名诗人林徽因的《赤壁怀古》中有这样一句：“峰乳何匀琢，石枕长吟定。”诗人在这句诗中通过借子规的声音“吟定”，配合“峰乳何匀琢”、“石枕长”等意象来表现自己对美好事物的感慨。

总之，借助子规的声音来表达情感是诗歌表现力的一个重要手段。子规的声音具有悦耳的旋律和丰富的情感色彩，在诗歌中借用它的声音可以使得诗歌显得更加生动、形象，同时也可以加深诗歌的情感表达。因此，诗人们可以借鉴古人的表现手法，在自己的作品中巧妙地运用子规的声音，让自己的诗歌更具表现力。