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《肖申克的救赎》中，安迪被关进監獄后，他的自由被剥夺了。但是他依旧拥有一样东西，那就是内心中炙热的希望。在电影中，当那一幕看望安迪的场景展现在观众眼前时，我们可以看到安迪的希望，并不是孤独和无助。他的朋友、同囚犯们从来没有放弃过对他的支持，尤其是瑞德，他通过给安迪送来的艺术品，帮助做了很多力所能及的事情。观众们看到安迪有了许多的支持，他们迫不及待地盼着着他放飞自我，迎接新的生活。
而在《泰坦尼克号》中，角色们经历了一场不幸的海难，他们在冰冷的海水中挣扎求生，即使这些事情已经让人情感激烈，但是导演仍然通过描绘远方有一个岛屿的细节，传达给观众一线生机和生机。这个小小的童话故事给予角色和观众一个光明的希望，帮助他们忍受不幸和绝望。这一幕令人不禁感慨，生命中这仅有的一线曙光也许就是足以支持我们克服一切困难的力量源泉。
电影《罪恶之城》的片段中，道具——刀子的显眼地位也给了观众一些补充诸如纷争、痛苦以及黑暗的视觉管理。刀刃精美的纹饰、刀缘上残留的鲜血都在向观众传达暴力的潜力，同时也显示了观众们内心的恐惧和不安，为这部电影赋予了更多的深度和秘密。
尽管如此，有时候情感传达不是靠显眼的拍摄和演出，反而更多的是小小细节的引导。比如电影《小鬼当家》第一部，关于凯文遗弃的家中，由于没有关紧的洗衣机门，水泡蓄留在清洗内，而摄影机还带着角度细略的给这片留水区域带上了一个锉锯状，这小小的细节却让凯文的家显得特别萧条空虚。
最后一部电影《了不起的盖茨比》有着迷人的画面，表现出曾经的荣耀景象，有着沐浴在金色阳光下的人们，必须共同面对着心灵的惶恐和痛苦。当凯瑟琳站在楼顶上，面对着遥远的灯塔和海洋，她的心灵内在惊扰，杰伊独自面对着孤独和嫉妒，观众们可以感受到他们的彷徨和孤独，也更直接地了解到了故事的内核。
总之，电影中的用景能够让观众更深刻地感受到故事中人物的内心世界。无论是通过大场面表达内心强烈的情感，还是通过微小而富有细节的构思，都能让观众更好地感受到故事的情感内核。因此，导演在电影中的用景绝非无意为之，而是通过种种技巧手法，将情感传达的更加深入人心。