古诗词作为中华文化的重要组成部分，不仅在其艺术形式上具有卓越的美感，更是一种情感的抒发和体现。如何在受到严格的文体、格律限制下，通过句式、词汇等手法，表现自己的感情，成为了古诗词作者不断探索的课题，也成为了读者欣赏古诗词时关注的重点。

首先，古诗词的情感表达需要以情为纲，以人物、景物、事件等作为情感的载体。例如王之涣的《登鹳雀楼》一诗，虽然描述的是登高远眺的景色，但最后一句“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，恰恰是通过“感时”、“恨别”来揭示诗人内心复杂的情感，令人动容。

其次，古诗词常常运用比喻、排比、对仗等修辞手法，从而增强情感的表现力。比如李商隐的《无题》中，“相见时难别亦难，东风无力百花残”利用了对仗，使表达更为深刻；而辛弃疾的《青玉案·元夕》中，则以夕阳、美人等比喻象征爱情，增强了情感的生动性。

再次，古诗词情感所表现的不仅仅是单一的情感，而往往带有多重意味和深意。例如李清照的《如梦令》中“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。”虽然描绘了她醉倒的场景，但其背后隐含着诗人对当时的政治乱局和故国的忧虑。

最后，古诗词情感表达还需要在节制与饱满之间做出平衡。一方面，需要节制情感，不盲目地、过度地抒发；另一方面，也需要饱满情感，让读者深刻感受到作者的情感冲击力。陶渊明的《桃花源记》就较好地体现了这种平衡，其以寓言的形式，描述了一个人欲过自由自在生活而不得，最后归结为诗人自身所受的封建约束， 相比于激情澎湃，词作也有着更为悠远、感人、深刻的张力。

总之，情感是古诗词中最重要的价值和力量，是表现诗人内心、呈现人类生命感受与思想文化的一个重要切入点。而古诗词情感表达的技巧，则需要以情为纲，借助修辞手法、多重意味与平衡等手段，突出情感的卓越艺术魅力。