老铁们，大家好，相信还有很多朋友对于所谓婚姻编剧和所谓婚姻主演的相关问题不太懂，没关系，今天就由我来为大家分享分享所谓婚姻编剧以及所谓婚姻主演的问题，文章篇幅可能偏长，希望可以帮助到大家，下面一块儿来看看吧！

本文目录

1. 编剧为何不做导演
2. 当编剧需要什么条件

[One]、编剧为何不做导演

〖One〗、编剧为何不做导演？对这个问题，我是这样理解的，首先，我们要理解清楚，什么叫编剧？什么叫导演？所谓的编剧，从电影和电视剧的角度来说，他就是编这部电影或这部电视剧故事的那个人，编剧是一部电影或一部电视剧的基础，他对这部电影或电视剧能够成功与否起了很大的作用。因为只要他这个故事编得好、编的圆满、编的能够自圆其说，在这个基础上，导演和演员，才能进一步的发挥各自的作用。

〖Two〗、而导演是干什么的呢？说白了，导演就是如何能把文字的东西变成是视觉的东西的那个人，导演在电影或电视剧中起的作用是很大的，他设及到电影或电视剧创作中的方方面面，如演员的选取，道具的使用，分镜头的设置，电影的剪辑，等等等等。一个出色的导演，需要具备很多知识，虽然不要求他上知天文下知地理，但是，他一定要了解他所拍摄的电影或电视剧所描述的那个故事里社会环境，风土人情，人文景观等等，所以说，编辑和导演，是两种完全不同的职业，俗话说得好，隔行如隔山，术业有专攻，因此，我们不能要求导演什么都懂，我们也不能要求，编剧什么都干。

〖Three〗、只有导演和编剧以及演员的互相配合，才能配得出好的影片。

[Two]、当编剧需要什么条件

编剧需要具备的条件：非常热爱编剧，由此产生持久的热情；掌握编剧原理、法则，进大学念戏剧影视文学专业可获得；一定的文学素养积累，戏剧影视阅片量积累；观察能力,由此对人性有非凡的洞察；热爱思考,由此领悟编剧的技巧；喜欢听故事更喜欢编故事，这关乎编剧很重要的故事能力。

1.非常热爱编剧.由此产生持久的热情；

2.热爱思考,由此领悟编剧的技巧；

3.观察能力,由此对人性有非凡的洞察；

4.怜悯之心,由此对爱恨有异常的敏感；

5.掌握编剧原理、法则，进大学念戏剧影视文学专业可获得；

6.一定的文学素养积累，戏剧影视阅片量积累；

7.喜欢听故事更喜欢编故事，这关乎编剧很重要的故事能力；

8.具备观察生活的能力，有句话说的好，艺术来源于生活而高于生活，艺术是生活的升华，所以编剧写剧本时一定要扎根于生活，不能脱离生活，脱离生活的剧本只能是天马行空，不知所谓，所以要养成观察生活的能力，从生活中多汲取灵感。

讲故事的能力是编剧必备技能，讲得好坏是另外一码事，但会讲故事可是职业门槛，正如编程能力之于程序员一样。一些有灵气的年轻人虽然能写非常诗意的文字，诗化语言的小说，然而却不构成故事。这样的文字灵气便不适宜编剧（甚至可以说当编剧是种浪费）。所谓的故事，必然遵循着基本的“起承转合”（即，文章的开头、事件的过程、事件的转折以及对该事件的议论）。

对于写故事，严歌苓是怎样做的呢？她通常是将这些自己所不能理解的故事储藏起来，等着哪一天能够发掘背后的意义，再写下来。她还说自己有一双好耳朵，善于听到各种故事，放在心里。有些故事只是一个故事，不值得写，有些发酵出来的故事有更深的内涵，她就把它们写下来。一个故事一个故事的累积，最终成就了严氏小说的风格。

所谓对白架构能力，即需要观察“人是怎么说话的”。有个故事说，一编剧新招了个实习生，在写一部现代都市剧中抬笔就写“兄台，怎么称呼？”。编剧看了，感到哭笑不得。所以，想要成为一名编剧，在这方面有极大的精益求精的空间。有些编剧如果看到“给我回去！”这类的对白，就会立即将这句话改成“滚！”。为什么呢？他们给的原因很简单——人在急躁的时候语气会更短促。所以，这就是编剧的硬功夫和基本功底。

因此，有经验的编剧在写对白的时候，能用一个字的时候绝不要用两个字，能不用对白就一个字也不要用。要珍惜对白的每一个字，每一个字都会占据时间。

严歌苓作为一个作家，而不是编剧，但是在其小说中随意拎出一段对话，都可以直接放上银幕成为台词。这就是她将对白架构能力运用得炉火纯青的展现。在电影《金陵十三钗》中，编剧将小说中的主要人物压缩，情节删减，但鲜少改动严歌苓写的对白。小说中，妓女以南京方言嬉笑怒骂，将脏话、性事揉进笑话里，这些泼辣的对话直接成了电影中的台词。

在落笔的时候就要意识到，其中的每一个字都会转化成动态画面和声音。尽管编剧不是导演，但仍然要在头脑中构建出镜头前的每一个场景，并在剧本中给予导演足够的暗示。不要写无法转换成画面的描述性语言，有些刚出道的编剧写“灰尘在阳光下飞舞”之类的文字，简直是分分钟要逼疯导演的节奏啊！

影视戏剧作品是集体创作成果，它不仅需要编剧的创作，还有导演、演员、摄影、美术等各方面的创作以及投资、制片、发行、宣传等等的配合，编剧仅仅是其中的一个环节。

因此，对于编剧而已，至关重要的能力正是沟通能力。作为编剧所需要面对的有投资人/制片人、导演这几个角色（有时候还有演员），如何和他们沟通，如何按照投资人的需求修改剧本，如何跟导演磨合创作都是编剧最要紧的能力，这比讲故事的能力更加要紧，可以说它将耗费编剧的时间精力远远大过创作本身。而这项能力非实战不可。

〖Five〗、为可能涉及到的每一个工种考虑的能力

编剧还需要为投资人考虑，能省一个景就要省一个景。在设计场景的时候，能用100块的景，绝不要用101块的景。不能达到星球大战的效果，就绝不要写宇宙的景。

其次还得为导演考虑，了解基本的机位和镜头。三个固定机位的情景喜剧就不要写需要拍字条特写的镜头。

再次还需要为演员考虑，不要写又水又长的台词。作为编剧需要记住：哪怕是再厉害的演员，背出你写的东西，都是很艰苦的劳动。编剧应该让这份辛苦物有所值。

最后，为服装、化妆和道具考虑，不要用很奇奇怪怪的道具，如果要用先上淘宝搜一搜有没有可能做出来，不然编剧会被道具在背地里骂。

总之，编剧需要拥有讲故事的能力，而且还得与剧组成员进行及时有效的沟通，这样才能让自己完美的剧本成为有血有肉的影视作品。

关于所谓婚姻编剧到此分享完毕，希望能帮助到您。